方菲也站在一旁盯着墙壁上的光幕：如果我判断得没错，这应该是来自寒夜旅的巫。

这是相机第一次把巫拍下来，使得这张照片十分诡异。

你们看走廊这里，还有一个人。朱浩文指着照片另一边的位置，这个人蹲在那里，个子也比较小，所以很容易被忽视。

很快大家都发现了蹲在走廊墙边的人，这个人面对墙蹲着，右手抬着，似乎在墙上画着什么。

这应该是个女人，方菲说，她有些像但是衣服的花纹不对，咱们的成员里并没有谁穿过这种有大色块的袍子。

即使方菲不说，其他人也有同感，这个蹲在那里的女人，看发型和身形都有些像杜灵雨。

你们难道不觉得，这个人袍子上的花纹和瑕玉的那件有些像吗？卫东提出这一点。

的确是像，而且是非常像。

如果这个人真的是杜灵雨，她的身上为何会沾满血迹呢？她又蹲在墙边写着什么呢？

如果判断得不错，她应该是在墙上划线，墙上那7条线的全部或一部分是出自她的手。邵陵说。

可是，怎么会拍到这么多东西？麦神是怎么做到的？罗勏忍不住问，在他看来，如果一个人站在拍摄的位置向那个方向看，是不可能一下子看到楼梯下方和整条走廊这么多景象的。

大概是用了广角镜头吧，这样可以让画面更宽广，视角也更大。邵陵回答，我新买的手机就包括了广角镜头，肯定和专业相机的镜头没法比，但我还是上网查了些关于广角镜头的资料广角镜头或许会产生负面空间，这有些类似于图片构图的留白，很明显，这张照片的广角程度也产生了负面空间，但这些空间并不全是空白，好像还有些别的什么。

所有的人都凝神望着墙壁上的图片，或许因为运用了广角镜头，所以令画面的比例稍显不真实，但还是成功拍到了正在上楼的巫大人和距离较远的走廊边上的杜灵雨，除了这些内容之外，在这张照片的边缘的确有一些类似于空白的东西，这些东西并不属于灯旅，也并非单纯的空间拉伸，而是一些像星空一样奇怪的景象。

建筑和人物的四周是有一些拉伸，按照反色原理，拍到的其实是一些黑底子上面的白点儿，卫东皱着眉头研究着，这些到底是什么东西？

牧怿然也定睛看了半天：这张照片的信息量非常大，我们来逐步分析：按照麦芃的说法，这张照片所用的速度是1/60秒，拍摄时间是咱们刚进入这个世界的时候，也就是说，照片拍到的是咱们入画一小时前的情景。

通过各方面比对，几乎可以确定，这个在墙边划线的女生就是杜灵雨，也就是说，在我们入画之前的一个小时，另一个杜灵雨就在这条走廊上。

我们入画时还没有点灯，如果按照之前的时间分析，这个时间点是零点之前的一个小时，也就是入画前一天的23点，这应该是另一条时间线运行的时间，所以相机的镜头才会拍到另外的成员。

但是问题来了，很明显照片上同样也是黑夜，因为走廊上没有点灯，为什么杜灵雨会在夜里独自一人来到走廊，从她身上的血迹分析，应该是出了什么紧急事件，但她的反应并不是四处找人求救，而是在墙壁上画线。可见，画线这件事是一件至关重要的事。

杜灵雨身上的血迹，究竟是她自己的还是其他人的，我们不得而知；正在上楼的巫师，与这件事是否有关系，我们也不得而知；杜灵雨曾经说过，她刚来到这个世界的时候，觉得头部有被重击般的疼痛感，当时袭击她的究竟是巫师，还是另一个杜灵雨，亦或是另有其人

方菲突然打断了牧怿然的话：咱们刚来到这个世界的时候，假如另一个杜灵雨也在同一地点，那就造成了双生的局面，两个人一旦遇见了，似乎会发生可怕的事情。

但是到目前为止杜灵雨都比较安全，我们并没有看到可怕的事情在她身上发生。秦赐说。

所以我们姑且大胆推定，牧怿然继续说道，那位巫大人及时制止了双生产生的不良后果，方菲曾经说过，有人专门请巫大人去破解双生的状况，我猜想那一下重击感很可能是破解之术。

方菲有些激动地点点头：我正好看到那一页书，破解双生的方法就是将两人牵引到一起，然后在天灵盖的部位进行拍合！

卫东听得也有些激动，不敢相信仅凭一张照片大家就推理到了这种程度：这样就说通了！但为什么另一个杜灵雨会和我们相遇呢？按理说，大家一直走的都不是一条时间线啊？

牧怿然：看来我们刚入画的时间点是一个重要的节点，也是一个造成两条时间线重合的节点，在这个节点上，很有可能令两条时间线上的人相遇。

我还是想不通，为什么只有杜灵雨一个人呢？大晚上的为什么只有她一个人？另外的我们在哪儿呢？！卫东仍然想不明白。

牧怿然的脸色变得有些难看，眼神里甚至闪烁出与他个性所不符的悲悯：或许，当时的她是唯一的幸存者。

什，什么？所有的人都将目光转移到了牧怿然的脸上，你的意思是说，当时，在另一条时间线上，其他的人都已经死了？

第244章逆旅29┃光源。

在另一条时间线上，杜灵雨是唯一的幸存者，其他人都死去了。

其他的十二个人，都已经死去了。

这种无法挣扎的已死的绝望，让每一个人都说不出话来。

我们继续讨论这张图片，牧怿然的声音有些冰冷，但了解他的人，都能听出这份冰冷是用来遮盖哀伤的冰冷，关于邵陵提到的负面空间，显然这幅图中也有，就充斥在照片的周围，而且内容有些怪异。

是，邵陵也尽量让自己从刚才的难过中回过神来，负面空间应该是一片空白或渐渐灰暗的效果，但这张照片的负面空间是黑色的，上面还有白色的斑点，有些像深夜飘着的雪花，但又不像。

朱浩文也加入了讨论：我认为，相机在这个世界上是一个关键的道具，大概和毕笛的摄影家身份有关。我们已经知道相机可以通过快门和速度抓拍到过去和未来的情景，这是一个时间的纵深，那么有没有这种可能，相机的镜头角度是不是可以拍到空间的拓展呢？像这种广角镜头是否能拍到灯旅之外的场景呢？

这个说法很新奇，大家都不禁点头，邵陵进一步说道：如果是这样的话，我认为以这张图片运用广角镜头的程度，拍到的也许不仅仅是灯旅外面的世界。

天啊，难道拍到了画外面的世界？！罗勏惊讶万分。

那倒不至于，邵陵急忙说，我一直在思考四旅的构成，以及四旅之外的世界是怎样的，通过那本《巫则》里面的话，以及石埙和卫东的画，我认为四旅应该是环形的构成，这也正好应了那句为我环旅的说法。

卫东皱着眉头听了半天：你的意思是说，地卵就像个大鸡蛋，四旅就像一条腰线系在地卵上？

对，你表达得很准确。邵陵点头。

我认为，四旅不是系在地卵上的，而是环在地卵内部，这次说话的是朱浩文，《巫则》开篇说：地卵为土所蕴，内中亦有光阴。我觉得四旅中的人是生活在地卵之中的，依然是以带状分布，但不是像我们生活在地球表面上，而是生活在地卵的内部。

不行了，我脑筋彻底不够用了，你们就说咱们下一步怎么办吧？罗勏看了看点燃的香：还有两个多小时又该灭灯了，咱们得抓紧时间。

除了送葬之外，我让柯寻他们按照包裹里的采买清单去店铺一趟，希望有收获，牧怿然拿出洗出来的另外一卷胶卷，现在咱们看奚盛楠相机里的照片。